一、北京四合院的空間形式

北京四合院合理利用點線面的手法營造出了整體空間的均衡感,并結合了借、分、隔等手法使整個院落空間顯得錯落有致。

仍然以三進院落為例。由大門沿倒座房于垂花門圍合的空間是一進院落；由垂花門沿東廂房 ,正房至西廂房間圍合成的是二進院落；由正房到后罩房又形成了三進院落 ,這 3 個大面積的露天空場院落與院落內的回廊和便道形成了面與線的呼應。在東西廂房與耳房之間留多處小塊空地，加上庭院中種植的樹木，可抽象為大小不一、錯落有致的點。北京四合院形成了以點為裝飾，面與線有韻律、有節奏的呼應在一起的特點。

老子曾說: “埏植以為器，當其無，有器之用，鑿戶牖以為室 ,當其無 ,有室之用。”室之用是由于室中之空間 ,而“無”即是“道” ,這便是空間的節奏。

二、北京四合院空間方向性的限定

相對于房屋的臺基，北京四合院屬于一種下沉式的空間。這樣的空間方向性限定，從形式上可以劃分內外空間以及突出庭院內向性的特征；從使用的角 度分析還可以防潮、排水。即藝術與使用的兼得。

獨立的垂直面。在北京四合院的空間布局中除了墻、柱等這些垂直要素外，值得一提的是它靈活的運用了獨立的垂直面作為空間分割手段。如北京四合院中大門入口處經常設有影壁，用來區分宅內外空間。獨立的影壁不但是主人身份地位的象征更是人為設計出來的空間的宅界線。

3、北京四合院的空間藝術

北京四合院設計沒有著眼在一個停滯的空間上，而是借助“藏與露”， “虛與實”的手法將空間設計得富有流動感。從入口一直到正房，空間經歷了狹窄—狹長—開闊的過渡，運用了先抑后揚的設計手法，同時還注重了障景的運用。庭院中植物的疏密安排，檐廊的鏤空設計，增添了空間的藝術感染力

建筑空間設計的最終目標是適宜人的居住、滿足人生活對空間的心理需求。北京四合院在行為化空間設計方面巧妙運用影壁、檐廊等的設計，有效地對公共空間和私密空間進行了過渡，創造了和諧的空間環境，兼顧了建筑內外、 建筑內部空間之間的過渡性設計，在建筑的縱線和橫線方面都有周到的考慮。

庭院陳設：北京有句俗語“天棚魚缸石榴樹、先生肥狗胖丫頭”，它形象地說明了庭院內的擺設。天棚是在夏天或“紅白喜事”的時候搭建在四合院庭院當中的，用以乘涼和遮風避雨（圖9）。魚缸是四合院庭院當中另一個必不可少的擺設，一方面用來養金魚，因為金魚代表金玉滿堂、年年有余。另外還可以調節小氣候和用作消防。

室內陳設：稍微講究的家庭，一般在室內的隔扇、花罩的欞心內都會有裝飾、欣賞類的字畫，一方面這些字畫很富于裝飾性，另一方面它也是很好的藝術品，有助于陶冶情操，是主人高尚品德和人生信條的一個體現。這些字畫，題材和內容多種多樣，有人物故事（如竹林七賢）、山水花鳥、名詩佳對、神話傳說等。

北京四合院設計不僅蘊含著空間藝術，還體現著一種時空藝術。她給人的審美感受是多空間流動的，是四維的時空構成。人在庭院中停步觀賞，屬于靜觀；穿行游覽，屬于動觀。靜觀所接觸的場面景象是共時性的；動觀所接觸的場面景象是歷時性的 。因此，對四合院美的觀賞應該是靜觀與動觀的結合。