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四合院設(shè)計

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中國古典民居磚雕藝術(shù)的主要流派

作者:lyy  發(fā)布時間:2014-11-10 13:12:38

 1. 古建筑裝修徽州磚雕


  徽州民居素來以“三雕”著稱于世,一村之內(nèi)、一宇之中往往木雕、石雕、磚雕三藝齊備,三雕并美。在古徽州六縣古民居中,風(fēng)格獨特、工藝精良的磚雕作品可謂比比皆是,其流韻直接影響到江、浙一帶的磚雕藝術(shù)。徽州磚雕在畫面構(gòu)圖和雕作技法上大膽借鑒了新安版畫的藝術(shù)成就和北方官式建筑的磚作工藝。與徽州天井院民居一樣,徽州磚雕也是熔冶古今、自成一格的大制作。徽州民居歷來以小巧精致著稱,由于自然地理條件的限制和封建禮法的嚴格制約,徽州民居并不追求建筑的對稱、工整和恢宏的氣勢,而以典雅、精工和秀逸見長。故而徽州建筑在雕刻裝飾上極盡工巧之能事,尤其是門樓、八字墻等處的磚雕運用,更是別具地方風(fēng)味。

  徽州古建筑裝修最杰出之處是門樓、門罩。它們形式多樣,有垂花門樓、飛磚式門罩,有普通的雙柱門樓,也有四柱三間五鳳門樓,有的門樓下抱鼓石,樣式和牌坊類似。徽州人對住宅門樓的裝飾極為看重,視其為“門臉”。無論富賈豪門還是村民百姓,門樓、門罩都是其建筑雕刻的重點所在。在大塊素白的建筑立面上以淺刻、透雕甚至圓雕、捏塑等手法雕出獨幅或成組的生動形象,在灰瓦粉墻的映襯下顯得尤其突出,光影變化豐富,無論立體或平面化門罩都能起到畫龍點睛的作用。祠堂和富商之家的門樓大多為五鳳樓樣式,一主二副對稱布局,顯得莊重大方。從檐口向內(nèi)以青磚起三道疊澀,下飾花邊,此下依次安裝額枋、方框、元寶橫枋、字匾等,直至與墻體平。普通民居門樓則相對單純,僅在大門外框上方以磨磚砌成外凸的線腳,頂上附以飛磚檐條,上覆瓦檐。徽州磚雕一般凸起較小,出墻僅半尺許,屬平面類磚雕。門樓雕刻集中于構(gòu)件橫豎交接的部位,起到收頭和點綴作用。

  通景枋是門樓裝飾的重點,多為整組具有情節(jié)的群雕。一條通景就是一幅手卷或人物畫、山水畫,長六七尺,高一尺多,以五至七塊水磨青磚拼成。題材以人物、樓臺為主,主體人物突起于前,襯景往往陰刻于后,縱深上相互掩映。由于刀法精熟,在厚不盈寸的薄條磚上,往往能雕鏤達六七層之多,前呼后應(yīng),具有層次美和距離感,光影效果顯著,與中國古典園林的借景手法有異曲同工之妙。

  徽州門樓藝術(shù)上的可貴之處在于注重平面構(gòu)成形式,裝飾有節(jié)制,簡繁得體,體現(xiàn)出古雅的文化品味,這在民居磚雕中是不多見的。從這個意義上講,徽州門樓磚雕的成就是獨特的,它和高高的馬頭墻、深宅、天井一樣,是徽州民居建筑文化的獨特表現(xiàn)形式。

  2. 古建筑裝修揚州、蘇州地區(qū)的磚雕

  揚州、蘇州一帶的磚雕受到了徽州磚雕的影響(揚州許多著名宅院本身就是由徽州商人所建),它既不同于北方磚雕飽滿壯碩的風(fēng)格,也有別于閩粵等地磚雕的繁縟、細密。它繼承了徽州磚雕的典雅并融入了濃郁的商業(yè)和市民文化,表現(xiàn)出鮮明的地域文化特色,具有精巧而不纖細、寓醇厚于古雅的特點。

  揚州磚雕的總體特點是構(gòu)思奇巧、不事鋪陳,于不經(jīng)意中顯出匠意。絕少采用通景透雕和主題性的大幅磚雕,以局部裝飾圖案見長,對一些局部岔角、墀頭②、掛牙等細節(jié)關(guān)懷備至,精雕細鏤,如將墀頭雕成如意、博風(fēng)板飾以卷草等。幾何紋飾占雕飾圖案的主導(dǎo)地位,多以剔地淺起,重線條質(zhì)量,尤其是早期磚雕,棱線勁健、峭拔為全國之最。

  揚州磚雕是南北磚雕流變過程的中間狀態(tài),具有明顯的過渡性和兼容風(fēng)格。鎮(zhèn)江、南京、蘇州、杭州等地的民居磚雕風(fēng)格都或多或少受其影響,呈現(xiàn)出平面化和立體化兩個發(fā)展方向。這一點,我們可以在現(xiàn)存的鎮(zhèn)江廣肇公所磚雕門樓、蘇州網(wǎng)師園門樓和東山雕花樓的磚雕上,看到這種由簡至繁、由平面到立體的演化脈絡(luò)。

  鎮(zhèn)江、南京的民居磚雕是徽派磚作平面化的代表,以鎮(zhèn)江廣肇公所門樓為例,飛磚墻門③藏而不露,幾乎與墻體相平。門樓浮雕緊貼墻面,角替、掛牙、開光等處僅做淺刻,給人以素潔簡雅之感。青灰色調(diào)的門樓與二側(cè)墻體渾然一色,二側(cè)素墻不施粉刷,全憑青磚的細致拼嵌,塊塊磨磚對縫,顯得細致而耐看。這種簡化形式、強化工藝制作的傾向與現(xiàn)代設(shè)計的審美模式十分類似。與此形成鮮明對比的是蘇、杭一帶磚雕的立體化傾向。從形式的角度看,這類立體化磚雕門樓更像是磚制的京式垂花門,而其特意雕出的欄桿、戲臺,又反映了江浙一帶社戲、集會盛行的民俗民風(fēng)。

  清代民居裝飾中盛行的磚仿木手法,是晚期磚雕藝術(shù)畸形發(fā)展的表現(xiàn)。磚雕藝術(shù)退化為一種純粹的技藝展示,失去了其清新質(zhì)樸的藝術(shù)魅力。
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